首先，先來簡單介紹一下這本書。套用一般常見的說法，《姑獲鳥之夏》是一本結合了妖怪與推理的故事。這在推理小說的領域內是十分少見的。故事的開頭是由主人翁的好友關口造訪主人翁京極堂開始的。身為故事敘述者的關口帶來了孕婦懷胎二十個月及孕婦的丈夫自密室神奇消失的奇怪傳聞，通篇詭譎神妙的故事自此展開，而讀者諸君也將跟隨京極堂的腳步一步步解開整個謎團。由故事簡介及網友大推看來，原本以為這會是一本很有意思的書，沒想到看不到幾頁就陣亡了。當下心中不斷OS怎麼會這麼難懂阿，寫這些有的沒有的艱澀理論是要給誰看？天知道我的大腦沒辦法思考這麼複雜的問題啦，不要再跟我談什麼腦阿心阿意識阿靈魂阿的問題了，我沒有要立志成為宗教家或科學家啦。別說關口你頭昏腦脹了，聽到京極堂這番言論還能保持清醒的我想也沒幾個了(趴)。所以在讀完第一章之前基本上我的腦子都是處於快爆炸的狀態，好幾次都受不了到直接把書丟在旁邊。就這樣死撐活撐終於讓我撐到了第二章了。俗話說：萬事起頭難，這句話用在這裡就對了！因為這本書的精彩之處可以說是進入第二章也就是故事的主軸才開始。從第二章以後，整個閱讀過程簡直就順到不行，可以說是一頭栽進書中的世界，劈哩啪啦沒幾下子就將書看完了。所以奉勸有志拜讀此部大作的讀者朋友，一定要有耐心阿，不然如果因此而錯過了精彩的後半段就太冤枉了！再來，來說說我對這本書的想法。看完這本書的當下其實是滿震撼的。雖然隱隱約約抓到了些想法，但還是不敢太大膽地去做這種臆測，因為如此一來就太不符合我對推理小說的認知了。然而，事實證明，所謂的認知（推理小說的框架）也是能被打破的，重點在於如何打破？立論的基礎站不站的住腳？而針對這兩點，偏偏京極夏彥都以很能令人信服的說明做到了（嗯，看來京極堂之所以那麼博學善辯不是沒有原因的）。所以，我也不能因此而說《姑獲鳥之夏》不是一本推理小說，雖然做為一本推理小說它的定位實在是很奇怪（可以說是我看過最不像推理小說的推理小說了）。
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諸葛亮搖著的羽扇可說無人不曉。但這羽扇從哪兒來，就鮮為人知了。 根據廣州日報報導，諸葛亮(181~234年)，字孔明，號臥龍先生。諸葛亮於漢靈帝光和四年(181年)出生於琅邪郡陽都縣(今山東沂南縣)的一個官吏之家。諸葛亮是琅邪的望族，先祖諸葛豐曾在西漢漢元帝時做過司隸校尉(衛戍京師的長官)。諸葛亮父親諸葛珪，字君貢，東漢末年做過泰山郡丞。 諸葛亮隨叔父逃亂來到襄陽，結草廬而居，躬耕苦讀。諸葛亮偶然聽說黃家灣有一位才女黃月英，就想求見結交。不料被黃月英的父親黃承彥擋在門外。諸葛亮被黃承彥考來考去，顯示出學識才華，但他爆料自己女兒非常醜。諸葛亮若想娶一個漂亮媳婦的話，就另請高就。諸葛亮下定決心，並用毅力、智慧並巧借朋友之勢，終於戰勝了黃家父女設立的一道道難關，最終贏得美人心。 其實，黃月英不但知識廣博，而且並不醜陋。諸葛亮發明木牛流馬，相傳就是從黃月英傳授的技巧上發明出來的。荊州一帶的特產，相傳部分也由黃月英所製造或發明。現今襄樊一帶，還可以聽到很多關於諸葛亮與黃月英的動人傳說。 諸葛亮的鵝毛扇代表著智慧和才幹，關於鵝毛扇，民間流傳著這樣的故事，黃承彥的千金小姐是一個非常聰明美麗、才華出眾的姑娘。黃承彥怕有為的青年有眼不識荊山玉，故稱千金為“阿醜”。阿醜曾就學於名師。藝成下山時，師傅贈送她鵝毛扇一把，上書 “明”、“亮”二字。二字中還密密麻麻地藏著攻城略地、治國安邦的計策。並囑咐她，姓名中有明亮二字者，即是你的如意郎君。後來黃承彥的乘龍快婿，就是吟嘯待時、未出隆中便知天下三分的名字中有“明”、“亮”二字的未來蜀國丞相諸葛亮。
結婚時，黃月英便將鵝毛扇作為禮物贈給諸葛亮。黃月英問諸葛亮：“諸葛先生，可知道送你羽扇的用意？”諸葛亮說：“是禮輕情義重吧。”阿醜說：“可知還有其二？”諸葛亮百思不得其解。阿醜便說：“諸葛先生，你剛才跟家父暢談天下大事，我發現你講到曹操、孫權時，眉頭深鎖、憂心於中，我送你的這把扇子是用來給你遮面的。”聰明的阿醜姑娘知道，大丈夫做事要沉得住氣，不能情緒波動，更不能讓人家發現，而成不了大事。 諸葛亮娶了阿醜後，孔明對鵝毛扇愛如掌上明珠，形影不離。無論是六出祁山，還是草船借箭，空城計等生死存亡之際，他總是輕搖羽扇，波瀾不驚，胸有成竹，勝算在握。諸葛亮功績顯赫，阿醜的功勞卓著。他這樣做不僅表達了他們夫妻間真摯不渝的愛情，更主要的是熟練並運用扇上的謀略。所以不管春夏秋冬，總是手不離扇。建興十二年(234年)二月，諸葛亮於北伐途中在五丈原(今陝西岐山南)病故，謚號忠武侯。 諸葛亮在隆中完成了學業、交友、婚姻大事，磨礪成才，策略驚天，智慧蓋世。劉備三顧茅廬，諸葛亮發表了千古流傳的《隆中對》，毅然出山，譜寫出驚天動地的傳奇。
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吃完午餐後我們驅車前往鳥取砂丘。如果按表操課的話，鳥取砂丘這個行程應該是排在明天早上的，不過有過跟團經驗的人大都知道旅行社的行程表多半是參考用的，真正的路線圖往往會根據氣候或行程順暢度而變動，反正重點是「有去就好」。
根據旅行社的簡介，鳥取砂丘號稱是日本最大的砂丘，位於鳥取縣的東部，東西長約16公里，南北寬約2.4公里。鳥取砂丘屬於山陰海岸國立公園的特別保護區，1955年被日本政府指定為天然紀念物，2007年入選日本地質百選，是中國山地的花崗岩風化而成的砂石經歷千百年所累積而成的天然砂丘。因受到強風的吹拂而產生風紋，砂丘高低有極大的落差，有深達40米的凹地，也有高達50米的丘陵。
因為原本預計明天才會去砂丘的，所以今天很不巧的穿了長褲和運動鞋。為了不讓沙子沾上鞋子和褲子，索性把鞋一脫、褲管一捲，就這樣跑去「踏沙」了。
↓雖然說是砂丘，不過在入口處附近還是有植物生長，並非是寸草不生的地帶。
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來到山陰後我們造訪的第一個景點就是位於境港市的「鬼太郎大道」，而這也是我此行的主要目的地之一。
「鬼太郎大道」也可以稱為「水木茂之路」。顧名思義，這是一條以漫畫家水木茂筆下的漫畫人物鬼太郎為賣點所打造出來的一個觀光景點。
這條位於境港市約800公尺長的主要商店街配合以鬼太郎為觀光大使的宣傳手法，沿路布置了許多與鬼太郎相關的東西，就連商店中所販賣的產品也都與鬼太郎息息相關，散步其間讓人有種位於妖怪村中的感覺，難怪境港會被稱為「妖怪之都」了。
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期待了許久終於來到了出發前往山陰的這一刻，因為這一次搭乘的是華航6點40分的早班機，所以收拾完行李後根本沒什麼時間睡覺，不過一想到馬上就要造訪嚮往許久的鬼太郎和柯南的故鄉，即便是濃濃的睡意也被雀躍的心情一掃而盡。
抵達機場時也還早上4點30分不到，整座機場還沒運作起來，不同於平時熱鬧喧囂的情景，早晨的桃園機場別有一番寧靜的風味。
集合時間一到，找到旅行社的導遊掛好行李就前往登機門等候登機。6點40分飛機準時起飛。
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自從得知日本鳥取縣的北榮町有一座柯南大橋和柯南館後，就一直夢想著有一天能親自造訪這個城市與柯南來個近距離接觸，不過都未能實際付諸行動。直到前陣子看了鬼太郎的卡通並得知鳥取縣居然還有一個專以鬼太郎為觀光大使的「妖怪之都」境港市的存在後，我體內的漫畫之魂就完全燃燒起來了，立刻上網搜尋去這兩個景點的交通方式，不過結果卻令人難過。因為這兩個景點雖然相距不遠，但卻位於遠離日本中樞的偏遠地帶，可行的交通方式除了轉搭日本國內航班外就只能先從新大阪、廣島等大車站轉搭新幹線前往了，不過需要花費的時間與金錢自然也是相當驚人的，所以這讓我遲遲不敢展開行動。
所幸最近在瀏覽旅行社的網頁時，意外發現國內的旅行社近期將有一班前往米子的包機，時間又恰好與我的假期一致，雖然價格有點小貴，但為了一圓我的漫畫迷夢，還是興沖沖地跑去報名了，不然若要我自己去的話真不知道得等到何年何月了。
旅行社的行程表大致如下：
第1天：桃園機場／米子空港—水木茂鬼太郎大道—鳥取砂丘—鳥取新大谷飯店
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在書本的世界裡，好的文案對於一本書的推廣是能起到很大的作用的。因為在茫茫書海裡，當我們面對這麼多未知的作者和書籍，如何從中取捨，找出自己有興趣的讀物，除了口耳相傳外，更多時候我們依靠地其實就是書底的文案了。之所以要特別提這個的原因呢，純粹是因為我認為《第13位名偵探》的文案寫得真是太讚了，完全對了我的胃口，激起我的閱讀慾望，這可以說是繼《嫌疑犯X的獻身》之後第一本讓我讚賞的文案（不過兩本文案的內容倒是差異頗大）。 至於這本書的文案好在哪呢？好就好在它給了我一種互動式的感覺，讓我覺得自己不僅僅是一名讀者，更是故事的主宰者，故事的走向將會根據我的決定而發展，洋溢著一種趣味感。此外，這種介紹方法也不禁讓人好奇到底這本小說要怎麼寫才能達到文案所說的狀態，讓讀者有自由選擇的權利呢？ 看完這本書後，我的疑惑終於有了解答，讀者之所以能享有選擇權全是因為《第13位名偵探》居然是一本遊戲書（這個詞我還是第一次聽到），也就是「書面版的電玩遊戲」，就像我們在玩電玩遇到關鍵情節時就會跳出幾個選項讓我們選擇時一樣，這本書也有這種設定，然後再依照我們的選擇跳到指定的頁面（在電玩就是情節）去，讓整個故事繼續發展下去。天阿，這真是太神奇了（不過依照山口後記來看，這似乎並不是他的創舉，本來就有這種寫法的書存在，我真是太孤陋寡聞了）！ 而為了要使遊戲書的形式發揮到極致，山口特別在書裡加了平行時空的概念，讓故事的發展藉由讀者選擇的不同而分歧，進而創造多重時空的景象。不過，這種設定可以說是一種賣點也可以說是一種缺點。由於故事是設定在平行時空的基礎上，所以有三位偵探可以選擇自然也就意味著有三種主要類型的故事架構，那可以是密室派、硬漢派（還附帶基礎暗號破解教學），也可以是死前訊息派，可以滿足各種口味的讀者，簡直就是便宜又大碗。但反過來說，也因為平行時空的設定，有些時候一些與破案有關的關鍵性情節勢必在每個時空都得來一次才不會造成不公平的情況，所以可以發現某些段落的文字「複製」、「貼上」用得實在是很頻繁。重複的一段文字在書裡第一次看到是新鮮，第二次看到就開始有點膩了，如果要看三次的話那可能就有點倒胃口了（而且怎麼有種騙字數的感覺）。
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歌：MISIA
詞：MISIA
曲：Jun Sasaki
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如果以閱讀年齡層來區分的話，《少年陰陽師》應該算是標準的青少年讀物吧。對於看慣推理小說，越來越重口味的我來說，青少年讀物可以說是很難吸引我的注意，這次之所以會閱讀這本書純粹是想換個口味，畢竟推理小說讀多了，偶而也該找本輕鬆點的小說來讀讀，適時地轉換一下心情。 由書名取做《少年陰陽師》就可以想見故事的主角當然是一名陰陽師，他的工作就是降妖除魔，維護京城的和平。說起陰陽師，最有名的當屬安倍晴明了吧！安倍晴明在日本可以說是無人不知、無人不曉，就連在台灣也算是小有名氣。記得10年前左右日本曾拍過陰陽師的電影，當時飾演安倍晴明的是野村萬齋，這部電影一推出就造成轟動，掀起了一股陰陽師熱潮，其中飾演晴明的野村萬齋可以說是功不可沒。雖然我並不了解實際上的安倍晴明是怎樣個性的一個人，但若看了野村萬齋飾演的安倍晴明就會覺得晴明理所當然就是這副模樣：優雅、從容、閑淡、慧黠，難怪有人會說「沒有能超越野村萬齋的晴明」。不過《少年陰陽師》的故事主人翁可不是晴明，而是晴明年僅13歲的小孫子安倍昌浩。昌浩從小就擁有可與晴明匹敵的強大靈力，不過他卻十分厭惡被冠上「晴明的孫子」此一頭銜，因為不想被拿來和晴明做比較，所以昌浩立志要成為超越晴明的偉大陰陽師，而整個故事說穿了也就是昌浩的冒險成長記錄。 在角色設定上，將故事主角設定為名人的孫子不能說是十分有創意的做法，畢竟這種設定在金田一一身上就用過了，但這種做法對於吸引讀者並不能說沒有功效，像我就是衝著晴明才去看這本書的。不過看了之後真的是很失望，因為跟印象中溫文儒雅的晴明差太多了，書裡的晴明被設定成為了讓孫子有所成長而整天耍著孫子玩的老狐狸，也因為這樣昌浩每每提到晴明就氣得跳腳，所以雖然昌浩認同晴明的實力，但要讓昌浩像阿一一樣說出「我以爺爺的名義起誓」簡直就是不可能的任務嘛！ 不過這畢竟是一本青少年讀物，所以對於晴明的性格設定其實也算是合理，如果不這樣的話昌浩和晴明之間有點幼稚的對話也就不能成立。是的，幼稚，很多時候書裡的對話都給我這種感覺，畢竟主角只是個13歲的少年嘛，孩子氣一點也是理所當然。除了晴明之外，書裡最常和昌浩一搭一唱地就是他的妖怪夥伴「小怪」了。小怪是一隻四隻腳的神物，有著可愛的外型，動不動就和昌浩鬥嘴，不過遇到兇惡的妖怪時倒是挺可靠的，因為他擁有另一個隱藏的身分。其實我還滿喜歡這種設定的，總覺得在主角身邊擺一隻寵物可以起到加分的效果，更何況不管是變身前或變身後的小怪我都喜歡。
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《沉睡的森林》是東野圭吾筆下名偵探加賀恭一郎系列作的第二彈，內容主要是敘述在夜晚的古典芭蕾舞團的辦公室裡發生了一起兇殺案，被害人為不明人士，兇手則是芭蕾舞團的女舞者。女舞者主張之所以犯下殺人案主要是因為被偷偷潛入辦公室行竊的被害人嚇到，出於正當防衛所以失手殺了人。而身為警察兼故事主人翁的加賀的工作，就是找出證據、還原真相，證實女舞者所言不假或另有隱情。
《沉睡的森林》雖然是加賀恭一郎系列的第二作，但在我的閱讀順序上卻是排在第三順位（前面兩本分別是《惡意》、《畢業－雪月花殺人事件》），所以在讀完這本書後其實也能隱約察覺到《惡意》以「解釋動機」作為故事主要架構的作法在《沉睡的森林》裡其實已經有了約略的雛型。不過也許是因為還處於摸索階段的關係，所以與《惡意》相較之下，《沉睡的森林》對於「動機」方面的深沉算計及故事轉折並不突出，也沒令人感到特別驚艷的地方，對我而言只能算是一般東野水準的作品。
由於加賀恭一郎系列包含《沉睡的森林》在內，目前我也只看過三本，所以對於這一系列其實我並不是很了解，但就目前我看完這三本書的心得來講，老實說，加賀作為一個偵探給人的印象實在是不怎麼深刻。《惡意》和《畢業－雪月花殺人事件》因為是很久以前讀過的作品，所以對於加賀的印象我大概只記得高大、牙齒很白、劍道高手這些而已，這次再讀完《沉睡的森林》我對於加賀的印象還是只停留在這三點，對於加賀這個偵探完全沒有更深一層的認識（也沒有想要認識他的慾望），總覺得這個人似乎永遠處在迷霧中，給人一種模糊、看不清輪廓的感覺。所以我也曾經這麼想過：難不成這是東野圭吾的用意，因為作為一個並不具特殊天才，破案都靠一步一腳印的實務派偵探，其實這是比較趨近一般社會大眾的，而為了方便讀者將尋常人的感覺代入其中，所以特地給了加賀這麼一個模糊的輪廓？不過真相如何，恐怕也只有東野本人才知道了（說不定東野本人其實覺得這樣已經算是有特色的偵探了）。
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《三首塔》這本書對我來說其實有個十分特殊的意義，因為它是我第一本接觸到的推理小說。約略是在國中的時候吧，有個喜歡閱讀的同學將她私藏的這本《三首塔》借給我看，可惜國中時候的我對於閱讀這檔事並不怎麼熱衷，所以這本書直到還給她的時候都還看不到一半，但不知怎麼的，對於這本書的情節我卻印象十分深刻，也許是因為書中有關情愛的描寫對於當時正值青春期的我來說算是十分辛辣的內容吧，也因此在我的心中投下了一顆震撼彈，所以即便過了這麼多年的時光，《三首塔》的某些情節依然深植在我心底的某個角落，只要稍稍觸及，就能泛起一大片漣漪。
雖然事後回想起來，對於當年沒能看完這本書在我心中的確留下了某些缺憾，不過後來我卻也不曾積極地去尋找這本書的中譯本，只當這也算是種殘缺的美。豈料，由於獨步文化推出了「日本推理大師經典」系列的緣故，《三首塔》竟得以再次出版，而我也在機緣巧合下再次邂逅了這本書，所以《三首塔》的故事在今朝終於得以完整，埋藏在我心底多年的遺憾也終於有了個了結。
再次翻閱《三首塔》可以說是既陌生又熟悉，雖然書中的細節早已忘得差不多，不過故事大致走向卻還是錯不了。這是一本以書中女主角為第一人稱來書寫的作品。本書的女主角宮本音禰自幼父母雙亡所以寄住在姨丈家，某天她卻突然被告知有機會繼承遠房親戚的百億遺產，但前提是必須與某個名叫高頭俊作的男子結婚。不料，高頭俊作卻在宮本音禰姨丈的壽宴上慘遭殺害，之後更發生了一連串的喋血兇殺案，女主角宮本音禰甚至被當成是一連串案件的重要嫌疑人，在情勢所逼下不得不與之前邂逅的神秘男子攜手逃亡。
作為金田一耕助探案系列的一部，在本書中金田一耕助的出場場景實在是少得可憐，甚至還淪為扮黑臉的角色。當然，金田一的個性與前作相比並沒有什麼改變，之所以會造成這種反差全是因為這本書是由女主角的視角寫成的，而因為某些緣故，女主角恰好又和金田一站在對立面，基於女主角的心理因素，金田一也就不得不當起壞人的角色啦。可能是因為整篇故事圍繞著女主角打轉，所以金田一出場的機率減少的緣故，這次的故事內容並不特別強調詭計的運用，反而比較傾向於猜兇手。老實說，對於最後兇手的身分我並不特別感到意外，甚至在讀到後半段時就已經大概猜到兇手是誰了，但我還是覺得兇手的身分及動機實在是很牽強，有點強迫中獎、被迫對號入座的感覺，真是可惜了前面那一大段故事的鋪陳，好像換了誰來當兇手都可以的樣子。
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提到米澤穗信，很多人第一個想到的應該是「日常推理」這個詞彙吧。根據作家簡介，米澤是以解開日常之謎的青春推理起步的，而《冰菓》就是他的出道作。在接觸米澤的《冰菓》前，雖然我也讀過不少推理小說，不過卻從未接觸過日常推理這個範疇的推理作品，所以米澤的《冰菓》可以說是我日常推理的起點。
讀了《冰菓》後我才知道原來推理小說也可以有這種寫法。綾辻行人的《殺人十角館》開啟了我閱讀推理小說的契機，讓我一頭栽進推理小說的漩渦中，不過自此以後我所接觸到的推理小說多半都帶有濃厚的黑暗氣息，內容總是充斥著圈套、算計與陰謀，在書中死個一兩個人都算是正常的，如果沒有血流成河反倒算是推理小說中的異類。不過「日常推理」卻大大推翻了我對於推理小說的既定印象。原來，推理從日常生活中就可以做起。推理不是只能運用在兇殺案，在日常生活中只要對某事存有疑慮，統統可以拿來推理一番。在這裡，沒有華麗的手法、沒有錯綜複雜的內情、也沒有需要被掩飾的動機，日常之謎的形成背後的原因其實極為純粹。
或許就是因為奠基在這樣的基礎上，《冰菓》一書閱讀起來相當的輕鬆，節奏也很明快。不過造成這樣的原因，《冰菓》的背景及角色設定其實也功不可沒。這本書是以四名高中男女為主角，透過他們的追查，帶領讀者去解開一個個日常之謎，像是位於校園一角的某間教室為何突然成為一間密室？一本枯燥無味的冷門書為什麼會被頻繁借閱？古籍研究社的社刊《冰菓》又隱藏了什麼樣的訊息？諸如此類的謎團，跟著這些青春學子的腳步讓我們逐一發現真相。
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